冼星海簡介

欄目分類:著名音樂家   發布日期:2015-04-06   瀏覽次數:次 來源:音樂之家
冼星海簡介-冼星海的作品都有哪些?冼星海個人資料
人民音樂家
    ——冼星海
  姓名:冼星海
  籍貫:澳門
  生卒年:1905—1945年
  地位:偉大的人民音樂家
  主要作品:《游擊軍歌》、《祖國的孩子們》、《到敵人后方去》、《在太行山上》、《黃河大合唱》、《生產大合唱》等
    在冼星海的創作中,數量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。在這些群眾歌曲中,冼星海根據不同內容,創造了具有不同個性特征的音樂形象,或以具有沖擊 力的節奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律,表現激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢;或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節奏和抒情含蓄的音調,體現革命人民豐富的內 心世界。
冼星海代表作品.《救國軍歌》.《夜半歌聲》.《在太行山上》
    冼星海(1905.6.13-1945.10.30),曾用名黃訓、孔宇,祖籍廣東番禺(現南沙區欖核鎮),出生于澳門,中國近代著名作曲家、鋼琴家,有“人民音樂家”之稱。
    人民音樂家冼星海對革命音樂做出了巨大的貢獻,他是我國現代音樂史上一顆最燦爛的星。在這里,我要為他寫兩篇文章,一篇是:《冼星海的(救國軍歌)(夜半歌聲)(在太行山上)及其他》,主要談他上海時期和武漢時期的創作;另一篇是:《冼星海的(黃河大合唱)》,集中評介他延安時期寫的這部不朽的杰作。
    冼星海是廣東番禺縣人,1905年生于澳門。在舊社會,他家是屬于水上生活的“蛋民”,社會地位非常低下。冼星海是個遺腹子,還在娘胎里父親便去世了。6 歲時隨母親到南洋,靠母親做傭工維生。星海在南洋、私塾里讀了四年四書五經,在英國人辦的學校里學了一年英語,在華僑辦的嶺南分校念了兩年高小。1919 —1925年,又在廣州嶺南大學附中和嶺大預科念書,半工半讀,靠當打字員、工人夜校教員維持生計。此時他已學習小提琴,吹單簧管,并且在一個美國人辦的 管樂隊中擔任指揮。1926年,進北京大學音樂傳習所,學習理論和小提琴,同時兼任北大圖書館助理員。1927年下半年,進上海國立音樂院學習。1929 年,漂洋過海,去法國巴黎求學。
    在巴黎,他過著非常困苦的生活,做過飯店堂倌、修指甲店和咖啡店的雜役和音樂師,挨凍受餓,但他以驚人的吃苦耐勞精神,從奧別多菲爾教授學習小提琴,從丹 地教授學作曲。他住在七層樓頂端的一間狹小的矮房子里,一張床和一張桌子占去了所有的面積,他只能站在桌子上,半截身子伸出天窗,在寒風中,向著月亮和星 星練習他的小提琴。在生活逼得他走投無路的時候,一切人生和祖國的不幸,苦、辣、辛、酸都涌上心頭,他借風述懷,寫成了女高音、單簧管、鋼琴三重奏 《風》。后來,他考進了法國國立巴黎音樂院,從印象派名作家杜卡教授學習作曲。
    1935年夏末,冼星海從巴黎回到祖國,住在上海,在洶涌澎湃的抗日救亡運動和進步思想影響之下,積極參加抗日救亡運動。他寫了許多反帝反封建的革命歌曲,如《救國軍歌》、《戰歌》、《青年進行曲》、《流民三千萬》、《莫提起》、《茫茫的西伯利亞》、《熱血》、《夜半歌聲》等等。他 說:“我為什么要寫救亡歌曲呢?……我第一要寫出祖國的危難,把我的歌曲傳播給中國和全人類,提醒他們去反封建、反侵略、反帝國主義,尤其是日本帝國主 義。”他繼承著聶耳未完成的事業,沿著聶耳的道路繼續前進。他總結自己在上海時期的創作說:“我的作品那時已找到一條路,吸收被壓迫人們的感情,對于如何 用我的力量挽救祖國的危亡的問題,是有把握了。”
    1937年“七七”事變,抗日戰爭爆發,冼星海積極投入抗日宣傳活動中。這年8月,他參加了在黨支持下組成的一個救亡宣傳隊,離開了上海,也離開了心愛的 母親,到江蘇、河南、湖北等省進行抗日宣傳,最后到達武漢。他在給母親的信中寫道:“我要做一個生活在社會當中的救亡伙伴,而且永遠要從社會的底層學 習。……我常常感到民眾的力量最偉大,民眾對音樂的需要,尤其在戰時,那使我不得不忍痛的離開你而站在民眾當中,他們熱烈地愛著我,而我也愛護他們。”那 時,國共第二次合作,成立了政治部,周恩來任政治部副部長,郭沫若任專管文化宣傳的三廳廳長,冼星海在周恩宋和郭沫若的領導下,滿腔熱情地工作。他是歌詠 運動的一支火炬,他走到哪里,哪里便響遍抗日救亡雄壯的歌聲。他到許多團體去教歌,他組織了許多歌詠團體,他和張曙等同志,在武漢,掀起了轟轟烈烈的歌詠 運動,造就了中華民族歌詠的壯觀,而他的許多優秀歌曲,流傳全國。在武漢,他寫了《祖國的孩子們》、《游擊軍》、《到敵人后方去》、《在太行山上》、《做棉衣》、《江南三月》等著名歌曲。他總結自己在武漢時期的創作說:“我的作風漸漸走向更大眾化、更民族化、更藝術化了。”
    1938年11月。冼星海接受魯迅藝術學院的聘請赴延安,任該院音樂系主任。在延安一年半的時間里,他創作了《生產大合唱》、《黃河大合唱》、《九一八大合唱》,歌劇《軍民進行曲》,以及《反攻》、《梁紅玉》、《三八婦女節歌》、《心頭恨》等幾十首歌曲。此時期的創作,更深刻和更成熟了,達到一個新的高峰。
    1940年5月,冼星海接受一項任務,由延安赴蘇聯,后因回國困難,便一直留在蘇聯。在蘇聯,他完成了第二交響樂《神圣之戰》,管弦樂組曲《滿江紅》和《中國狂想曲》等。1945年10月30日,病逝于莫斯科。
    冼星海的一生,是奮斗的一生,戰斗的一生,也是困苦的一生。他從青少年時代起,就半工半讀;在巴黎,他幾乎餓死;在上海和武漢,是在動蕩中生活;在延安, 是最苦的“相持階段”;在蘇聯,是衛國戰爭困難時期。但從1935—1945年這十年間,正如他自己在《創作札記》中所說的那樣:“我可以說沒有一天是停 著我的筆的。”他的最后一部作品管弦樂《中國狂想曲》是躺在莫斯科醫院的病床上完成的。他給中國人民創造了豐富優秀的音樂文化。魯迅說過兩句話:“吃的是 草,而擠出的是奶。”在音樂界,冼星海是最典型不過的了!
    在冼星海上海時期創作的歌曲中,以《救國軍歌》和《夜半歌聲》流傳最廣,也最為優秀,前者是戰斗的進行曲,后者是革命的抒情曲。
    在《救國軍歌》中,冼星海表現了群眾要求:“停止內戰,一致抗日”、維護中華民族、爭取人民自由的堅強意志。它的節奏斬釘截鐵,這是群眾斗爭中自然節奏的 提煉;它的語句簡短,但卻意味深長;它的句段分明,但卻富于邏輯性;它的和聲簡單,但卻有光、有力。群眾一聽即愛,一唱即會,流傳很廣,作用很大。
    《夜半歌聲》是一首包含著強烈的反封建、爭自由內容的愛情歌曲,它是電影《夜半歌聲》的主題歌。歌詞是田漢寫 的,是一首難得的好歌詞;曲調也是難得的好曲調。思想感情與藝術形式融為一體,樂情與詩意高度地和諧統一。此歌128小節,篇幅長,段落多,憤怒與深情不 斷轉化,不平與溫柔相互關聯,轉折綴合得非常自然。歌曲以徐緩而深沉的旋律開始,真是漫漫長夜,人伴孤燈,“風凄凄,雨淋淋,花亂落,夜飄零”,曲調主要 在hMi之間進行,并沒有什么特別,但卻充滿著憂傷的情緒,充滿著藝術美感。這包括詞曲的融合和形象的塑造,它具有很高的概括力,寥寥數筆,就鮮明地勾畫 出一幅風雨凄凄、花葉凋零的情景,舊社會就像漫漫長夜那樣黑暗,作者們感受極深,因而寫得深刻。“我形兒是鬼似的猙獰”,用朗誦調一個轉折,推向第一個高 潮——“誓和那封建的魔王抗爭”,音樂激昂慷慨,充滿著力量。接著是“啊,姑娘,……”很長的一大段,那豐富、深刻和富于詩意的比喻,那柔腸百轉、無限真 誠、婀娜多姿的旋律,顯示出詞作者和曲作者高度的才華。此歌具有濃厚的革命浪漫主義色彩,它對于黑暗勢力的勢不兩立,它對于人間不平的恨恨不平,它對于自 由的追求,它對于愛情的堅貞,使它帶上了濃烈的感情色彩,具有豐富的美感,它是一首深刻的具有社會意義的愛情歌曲。它具有相當充分的詠嘆調氣質,它幾乎可 以說就是一首歌劇詠嘆調。
    冼星海在武漢時期創作的歌曲,以《到敵人后方去》和《在太行山上》最為流行和最為優秀,他們都是寫游擊戰爭的。還有一首《游擊軍》,也寫得很好。游擊戰爭 在整個抗日民族解放戰爭中,具有重要的戰略意義和戰略地位。冼星海的游擊戰歌曲,寫得這么早——在抗戰初期的1938年,這么多——光在武漢時期就寫了三 首,這么好——它們都各自具有鮮明的音樂形象,在群眾中廣為流傳,這是多么的不容易啊!《游擊軍》開頭主要是以Do Mi Sol為骨干音的亦起亦伏的旋律跳動,著重表現游擊隊“三個五個,一群兩群,在平原上,在高山頂”神出鬼沒、靈活機智的形象,后面則用寬廣宏大的二部合 唱,表現千群萬群強大浩蕩的隊伍。《到敵人后方去》是支小回旋曲,主部主題從強烈的跳進連接著堅定的同音反復,富于進逼的氣勢;第二插部的節奏特征,是連 續的附點音符,表現機動靈活;第二插部是兩個上下句,都以高音Do開始,表現昂揚的斗志和強力的打擊。《在太行山上》富于豪壯的浪漫色彩,人景相輝映,戰 地壯麗之景、戰士豪邁之情融為一體。此歌是小調性格的,但一點也不哀傷,只顯得壯烈,有的地方還頗秀麗。寫武裝斗爭,人們一般都曉得要雄壯有力,但此歌的 開頭,是相當抒情的,“紅日照遍了東方,自由之神在縱情歌唱”,那徐緩上行又徐緩下行的曲調,描繪了旭日東升的美景,表現了戰土酷愛自由的情懷。然后出現 了一系列的以同音反復為特征的樂句,拉開了“千山萬壑,銅壁鐵墻”的壯觀。第二段則是充滿戰斗激情的進行曲。這是一首二聲部合唱曲,技術上不怎么復雜,但 很有合唱的效果,并且很有氣勢。冼星海說他在武漢時期的創作“更民族化、更大眾化、更藝術化了”,一點不假,《在太行山上》具有很高的藝術性,整首歌曲以 首句為基本素材,或倒行,或模進,或擴展,或壓縮,精而能變,變而豐富,豐富而能統一。這首歌曲,被太行山游擊隊采用為隊歌,其他山上的游擊隊,也有采用 它為隊歌的,不過改一個山名就是了,由此可見它的大眾化的程度了。
為音樂奮斗終生
    冼星海于1905年6月13日生于澳門一個貧苦船工的家庭。1918年考入嶺南大學附中學小提琴,1926年入北京大學音樂傳習所、國立藝專音樂系學習。 1928年進上海國立音專學小提琴和鋼琴,并發表了著名的音樂短論《普遍的音樂》。 1929年去巴黎勤工儉學,師從著名提琴家帕尼·奧別多菲爾和著名作曲家保羅·杜卡。1931年考入巴黎音樂院。在肖拉·康托魯姆作曲班學習。留法期間, 創作了《風》、《游子吟》、《D小調小提琴奏鳴曲》等十余首作品。
    1935年回國后,冼星海積極參加抗日救亡運動,創作了大量戰斗『生的群眾歌曲。并為進步影片《壯志凌云》、《青年進行曲》,話劇《復活》、《大雷雨》等 譜寫音樂。抗戰開始后,他又參加上海救亡演劇二隊,后去武漢與張曙一起負責開展救亡歌詠運動。1935年至1938年間,創作了《救國軍歌》、《只怕不抵 抗》、《游擊軍歌》、《路是我們開》、《茫茫的西伯利亞》、《祖國的孩子們》、《到敵人后方去》、《在太行山上》等各種類型的聲樂作品。
    為挽救祖國的危亡而譜寫戰歌
    回國后,冼星海痛感民族危亡的深重,深知民眾的苦痛。在民族危亡的嚴重關頭,他站在民族斗爭的前列。他確信中國共產黨才是中華民族的中流砥柱,他加入了中 國共產黨。為了民族解放,“為抗戰發出怒吼”,他縱筆譜寫歌曲。1939年他去看望病床上的青年詩人光未然,聽其朗誦《黃河吟》,聽其講述黃河呼嘯奔騰的 壯麗景象,引起共鳴,樂思如潮,創作了一星期,半月之內又完成了該作品八個樂章及伴奏音樂的全部樂譜,寫就了這一時代的中華民族的音樂史詩。
  《黃河大合唱》一問世,就迅速在中國大地上傳唱,成為抗戰救亡的精神號角,并推動了團結抗日的形勢的發展。首演時,樂隊只有兩三把小提琴,二十來件民 族樂器,低音弦樂器是用煤油桶制成,打擊樂器有臉盆,大把的勺子放在搪瓷缸子里搖晃造成效果……這支原始的樂隊烘托著四十多位熱血青年放聲高唱,《黃河大 合唱》從此傳遍了延安,傳遍了中國,飛向了世界,此起彼伏,回響不絕,震撼人心,經久不衰。毛主席看了演出后,特別高興,站起來使勁鼓掌,連聲說:“好! 好!好!”周總理也為冼星海題詞:“為抗戰發出怒吼,為大眾譜出心聲!”
    與此同時,《黃河大合唱》以其所負載的精神力量和民族個性,在海外華人及世界反法西斯戰線中得到了廣泛的認同。而到
了和平年代,它猶如一位戰功累累的元勛,繼續馳騁在國內外樂壇,成為中華民族傲人的藝術財富。
    在冼星海的歌曲創作中,抒情性的獨唱歌曲占據著重要的位置,其中大多是為舞臺劇和電影所作的插曲。這些作品從各個不同的側面,反映了特定的人物在現實生活 中的遭遇和內心感受,或傾訴對祖國對人民的熱愛,或抒發投入斗爭的熱切情感。如《夜半歌聲》、《莫提起》,充滿激情和幻想,唱出了橫遭封建勢力迫害和國土 淪喪后的痛切感情與戰斗呼號;《熱血》和《黃河之戀》都是慷慨悲歌,表達了為自由而戰的堅強意志和勝利信心;《做棉衣》、《江南三月》和《戰時催眠曲》 等,則以優美親切、純樸清新的民間音調,抒發了抗戰婦女的愛國深情。
    為了表現廣闊的現實生活和使歌曲更具有民族特色,冼星海還探索創造了一些具有新時代特點的歌曲樣式。其中有將抒情性與戰斗『!生兩者不同的表現特點有機地 結合在一起的歌曲,如《在太行山上》、《三八婦女節歌》;有頌揚性的歌曲《贊美新中國》;還有將民間說唱音樂與戰斗眭的群眾歌曲音調相結合的敘事性歌曲, 如《粱紅玉》和《打倒汪精衛》等。他很善于發掘歌詞語言的韻律美,在表現主題形象的前提下予以音樂性的發揮。他也很善于運用多種多樣的歌曲演唱形式,如獨 唱、齊唱、領唱、合唱和有說有唱等,特別是在群眾歌曲中廣泛運用輪唱和二部合唱的形式,在當時的抗戰歌詠中具有創新的意義,并具有廣泛的影響。此外,他在 去蘇聯期間,主要采用中國古典詩詞譜寫的藝術歌曲,在探索新的體裁和民族風格方面也取得了一定成果。
    冼星海在音樂創作上的另一重要貢獻,是開創了表現我國人民革命斗爭并具有民族特點的大合唱創作。所作4部大合唱,在題材、內容的現實性和表現形式的民族 化、群眾化方面是相同的,但又根據不同的題材、內容,以不同的藝術手法進行處理,而使各個作品具有不同的特色。作于1939年3月的《生產大合唱》,以載 歌載舞和戲劇表演相結合的形式,通過“春耕”、“播種與參戰”、“秋收突擊”和“豐收”4個場面,表現了解放區人民的生產勞動和抗戰生活,音樂具有民間風 味,合唱粗獷質樸,其中的《二月里來》和《酸棗刺》兩個段落,常被作為獨唱和童聲合唱曲目,流傳至今。為紀念“九一八”事變八周年而作的《九一八大合 唱》,是一部敘事性的大合唱,采用交響性和回旋曲的形式結構,全曲以具有舞蹈特點的音樂主題和悠長深沉的副主題對比貫串和反復出現,其間插入了許多不同性 格的段落,表現人民群眾在歡慶勝利時回顧抗戰歷程,激發起抗戰到底的決心,其中的女聲獨唱與合唱段落《九一八子夜歌》,運用了戲曲、說唱音樂中的板式變化 手法,具有戲劇性效果。《九一八大合唱》和《生產大合唱》的樂隊伴奏,在對民族打擊樂器和中國音樂風格的節奏的運用上都很有特色。
寫到我最后的呼吸為止
1940年12月,冼星海來到蘇聯,這是他生活的最后5年。此期間,他得以集中全部精力對幾部大型作品作進一步修飾并最終完成。1941年6月,爆發了震 驚世界的“蘇德戰爭”。連年的兵火戰亂,冼星海顛沛流離,生活無著落,再加上缺醫少藥,使本來體弱多病的他得不到及時的救治,到了生命垂危的地步。 1945年初,蘇聯有關方面將他送到莫斯科的克里姆林宮醫院接受治療。剛住進醫院,冼星海便開始創作管弦樂《中國狂想曲》。但病魔無情,1945年10月 30日,他病逝于克里姆林宮醫院,年僅40歲。同年11月14日,延安舉行了隆重的冼星海追悼會,毛澤東主席親筆題詞:“為人民的音樂家冼星海同志致 哀”。
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