2.關于打開歌唱腔體

欄目分類:民族唱法教學視頻   發布日期:2016-04-11 00:16:33   瀏覽次數:次 來源:音樂之家
    這里所講的擴張并不是“撐”,而是建立在自然的基礎上的舒展。只有自然地擴張與舒展才能夠“松”、“通”。當然,只有“松”才能“通”。我以為“通暢”是 發音與歌唱“工藝”中的一個重要技術指針。自然的擴張和胸腔共鳴有著很大的關系(胸腔共鳴乃是聲帶以下空間共鳴器,氣管、支氣管、食道所組成的低音共 鳴),只有正確地平衡地使用胸腔共鳴,才能夠使聲音獲得通暢、飽滿。譬如為什么喉頭緊張會使聲音僵死呢?第一,過分地壓喉頭造成聲帶與發音的不平衡,而過 分地使用聲帶則會缺少共鳴。第二,喉頭緊張造成了舌根肌過分的下壓,因而堵塞了上下通道,迫使聲音遏制在喉頭以上,失掉了胸腔共鳴。沒有良好的胸腔共鳴也 不能獲得高位置的共鳴。人的發聲器官是一個極其復雜的有機整體,缺少了哪一方都不能使聲音達到完美的程度。在發聲練習中,從低音到高音要感到振源體本身的 準確著力,與此同時要把胸聲擺在頭上,要把頭聲擺在胸上。也就是說,在練習的過程中,胸腔共鳴與頭腔共鳴要同時掛住,但主要的注意力要放在頭腔共鳴上。只 有善于運用頭腔共鳴的歌唱者,才能稱得上是一個好的歌手。當然,所有共鳴器官都應同時參加工作,它們之間的關系是互相依賴混合運用的。另外要注意解除多余 的肌肉緊張,這樣才可能達到寬闊的富有色彩的圓亮筒狀的聲梁。通過所有這些共鳴腔體的正確調節,使得聲音靈活準確地改變其色彩和音量,美麗動聽的歌聲才能 無阻擋地穿透樂隊而飛翔。
    我以為學習聲樂最最關鍵的問題就是聲帶和鼻咽口的正確調節與使用。①聲帶的著力與調節,要對所有可發出的音高給予準確的著力感,找到其著力點,既不大也不 小,恰如其分。由于振源體準確振動后它的振頻必然會影響到胸腔,同時可以產生胸腔共鳴,為了使胸聲更為深厚,聲音起激點可以感覺是從振源體下端起激或者更 深些,在肺部底端起激較為更好。②“鼻咽口”的準確著力功能,也就是說基音出現之后,用力提拉聲音像煙筒所起的作用一樣,把聲音撥人頭腔,就會引起大幅度 的頭腔共鳴。另外發母音時,口腔念完字音以后,就會形成豐富的口腔共鳴,其它共鳴腔體予以配合。同時氣息起到聲音的能源作用,也可以講是聲音的支柱。應該 說及的是,如果不能正確地調節以上兩點,光憑著正確氣息去歌唱是決不會發出高位置堅實而有濃厚色彩的聲音的。這是我多年實踐得出的結論。
    胸腔共鳴是一種擴張的感覺,是從里向外擴張與舒展的。但千萬要注意一個原則,擴張必須是自然的,就是說,擴張的程度要平衡于共鳴的容量。人為地無限度擴 大,會造成撐,發出空洞的聲音,既無音色又無音量。擴張,一方面是迫使共鳴腔體本身肌能的擴大和舒展,而另一方面也是重要的一個方面是要感覺用氣息撐大了 腔體,使腔體里產生豐滿的共鳴。這就是從里向外擴
張的感覺。因作這種練習時要感覺很輕松,很自如,好像小鳥起飛一樣,切不可過分撐大。這種自然擴張的感覺又如在咽喉共鳴腔體中放上一個彎成弧形的鋼絲,好 像在向外繃著勁,使鋼絲與共鳴體形成對抗的力量。我們歌唱時就是這么一股子勁。再有,嘴里面就好像放了一個燒紅的煤球,此時腔體肌肉必然會敏感的擴張與躲 閃,而絕不會抱住紅煤球去咂吮。
    實踐已經充分證實這種胸腔及各共鳴腔的自然而又有遏制地擴張舒展,將會獲得較好的共鳴與聲音的通暢,猶如高級的擴音機一樣,既有高頻又有低頻,這樣就形成了我們前面所講的“是用整個身子在歌唱”。
    既使這樣,有些同志可能還要提出疑問:共鳴腔體完全擴張舒展,那聲音不就會失去著力點了嗎?我認為,能夠達到自然使用擴張舒展是學習聲樂感覺的高級階段 了。這個階段已不是像2—3歲的小孩子還在一步步的學走路。擴張與舒展并不等于完全松弛,而是要保持內在的潛在力量。應該用力的地方顯然在用力,并且一分 也不能減少,但用力的地方一定要形成自然的下意識。這需要一段艱苦的訓練過程,要按著正確方法去錘煉才可達到予期的效果。比如彈鋼琴或拉小提琴的同志,他 們的手指在鍵盤上或琴弦上飛快地移動,如果他們有著純熟的技巧,那他們的手指一定會感覺到很輕松靈活,速度很快,彈出或拉出的樂曲樂句有如飛一般。相反他 們若感覺是有意識地在用力敲打鍵盤或琴弦,有如小錘子一般,屬于初學階段的一種練習手指彈力的手段,那他們是決不能奏出像風一樣的飛快華麗的旋律來。我們 所談的“自然”擴張與舒展,并不單純是肌肉的自然機能。而且還包涵著調節音色這一重要的因素。應該說明的是,共鳴腔體的增大(在一定范圍內)意味著增加共 鳴,減少或減輕振源體的負擔。從而形成聲音在腔體內的調節、擴大、與美化。
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